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Album de route et de villages, d’horizons et de distances, de chroniques contemplatives et d’analogies mécaniques, Moteur super sport n’échappe pas à l’amour – le promène ou le fuit à travers la vastitude montérégienne, déballant un country-rock cadencé qui devient son propre véhicule. 

S’affirmant en solo depuis 2018, le natif de Saint-Dominique-de-Bagot se fait davantage connaître en 2021 avec la parution de l’EP Les vapeurs qui nous font avancer, réalisé par Eric Goulet. La conception de Moteur super sport part de là : de l’équipe dont il s’est entouré pour cet EP, et des chansons destinées à en former un deuxième mais qui, avec le temps, sont devenues assez nombreuses pour façonner un long-jeu.

Passant par Thetford Mines et Black Lake pour aller à Roxton Pond, « kickstartant » sa vie mais s’ennuyant de son point de départ, Tom Chicoine avance à travers ses détours en cherchant à s’enligner. Il signe la presque totalité des textes de l’album, en collaboration avec Emerik St-Cyr Labbé (Mon Doux Saigneur) sur « Salut » et avec Guillaume Agier sur « Cayenne Pepper ».

Autodidacte s’influençant des chanteurs folk des 70s tels Townes Van Zandt, Willie Nelson, Waylon Jennings et autres James Taylor, Tom Chicoine est féru de repères, renvois et connotations, se plaisant à creuser dans les histoires perméables du folk et du country pour découvrir les références premières d’une mélodie, d’un riff, d’un vers. C’est notamment pourquoi, en plus de neuf compositions originales, on retrouve sur cet album trois adaptations largement retravaillées (et, dans les deux premiers cas, réécrites) de pièces déjà connues : pour la mémoire et la (re)découverte, à la fois. Il a donc jalonné le parcours de l’album de réinterprétations de « I’ll Be There in the Morning » de Townes Van Zandt (devenant ici « Jusqu’au matin »), de « I’m So Lonesome I Could Cry » de Hank Williams (« 12 ») et « Pour ton amour » de Renée Martel (qui, a-t-il découvert, est elle-même une version de « I Shall Be Released » de Bob Dylan). 

Tom Chicoine jase de routes – celle menant à la complétion de l’album s’est faite bien entouré : toujours appuyé par Eric Goulet à la réalisation (qui assure aussi piano, clavier, orgues, Rhode, guitares et marimba), il est accompagné de Mandela Coupal-Dalgleish (Mon Doux Saigneur, Alex Burger) aux batterie et percussions, d’Alex Burger à la basse, de David Marchand (zouz, Mon Doux Saigneur) aux pedalsteel et guitares et d’Ariane Roy aux choeurs – des artistes doué.e.s qui sont en plus des bon.ne.s ami.e.s. On y retrouve aussi des apports de l’estimé Rick Haworth au pedalsteel, de Valéry St-Gelais à la contrebasse, d’Endrick Tremblay à l’harmonica, de Charles Imbau aux trompettes et de Audrey-Michèle Simard, Emerik St-Cyr Labbé + les Hay Babies aux harmonies. 

Et cette route, elle veut se rendre jusqu’à vous : l’album Moteur super sport est dans les bacs et sur les plateformes dès aujourd’hui. Il sera célébré le 22 mars au Studio Telus du Grand Théâtre de Québec ainsi que le 23 mars à La Cache du Bain Mathieu à Montréal.

Le phénomène electro swing Lamuzgueule est de retour en mai avec nouvel album I Am Anachronic, accompagné d’une vaste tournée dans toute la France.

Après Pleins Phares, le groupe électro swing dévoile son nouveau clip Le Coeur à la fête. 

Avec ce nouveau single, LMZG réussit à combiner des rythmiques électroniques puissantes avec des cuivres entraînants, créant un mélange unique qui plaira certainement aux fans de Caravan Palace, C2C et Parov Stelar. On savoure ce mélange subtil d’électro et de French Touch du groupe, ainsi que des claviers et des cuivres swing.

En plus de ce nouveau titre, Lamuzgueule prépare pour le mois de mai son prochain album, intitulé I Am Anachronic, qui sortira le 5 mai 2023 et que l’on peut déjà précommander sur Ulule. 

Avec une tournée de près de 35 festivals prévue en France et dans toute l’Europe, impossible de rater le collectif Lamuzgueule sur scène ce printemps et cet été.

Pour regarder et diffuser le clip du Coeur à la Fête :

Guillaume Léglise publie son premier album Auto Fictions le 14 mars 2023 sur le label La Tebwa avec deux invitées de choix, Cléa Vincent et Lisa Li-Lund.

Voici enfin ce musicien de l’ombre sous les feux des projecteurs après avoir oeuvré depuis des années dans le paysage de la pop indé française, que ce soit à la réalisation, production ou mixage de nombreux projets d’artistes…

Avec Guillaume Léglise, la chanson française est baignée d’influences pop 80’s et new wave. La sortie de l’album Auto Fictions marque pour ce producteur, compositeur et multi-instrumentiste l’aboutissement d’un travail d’écriture et production long de 4 ans. 

Pour mettre en image Auto Fictions, Guillaume Léglise a imaginé avec le réalisateur Jérôme Walter Gueguen une série vidéo nous emmenant dans une course poursuite amoureuse au cœur de Madrid. « Je voulais faire de chacune de mes chansons des récits scénarisés, des histoires de rencontres, de séparations, d’amours heureux ou contrariés. Chaque histoire pouvant se suffire à elle-même ou être écoutée comme un puzzle, se répondant les unes aux autres. Pour chaque titre j’ai cherché une orchestration et des sonorités qui bousculeraient le format « chanson française »

Pour regarder la web-série Auto Fictions :

Guillaume Laroche a une passion incandescente de la langue française et c’est sans compromis qu’il la met en musique. Il lance aujourd’hui Et si le feu s’éteint… un tout premier album solo chargé de chansons pop aux textes habiles et peaufinés. Avec sa voix claire, c’est un véritable vent de fraîcheur que l’auteur-compositeur-interprète nous propose. Ses douze titres axés sur des mélodies accrocheuses sont à la fois entraînants et rassembleurs; de la musique pop comme on l’aime, tantôt folk, tantôt rock, mais toujours authentique et vibrante. L’album sera disponible sur toutes les plateformes numériques dès le 10 mars 2023.
 
Une pop lucide et enflammée !
Habitué des ateliers d’écriture autant comme formateur que comme participant, Guillaume Laroche a fait de la richesse de ses textes sa spécialité. Dès « Ruelle », la première pièce de l’album, on plonge dans une instrumentation ample où batterie, cuivres, guitares et basse bondissent sous le débit dynamique du chanteur et on comprend aussitôt le plaisir qu’il prend à jouer avec les mots. S’ensuit « Vélo volant », pièce un peu jazzée où on explore les secrets d’une nuit naissante dans les rues de Rouyn et dont le refrain de vocalises nous reste encore en tête alors que se déploie « Retenir l’été », attachante chanson folk au soleil éternel. On peut dire que Guillaume Laroche ne prend pas la musique pop à la légère : toutes ses chansons ont du cœur et semblent destinées à nous faire sourire ou chanter. C’est particulièrement le cas de la pièce « C’est pas facile », qui, malgré son histoire de rupture inévitable, nous donne envie de danser à tue-tête. Avec l’aide de Simon Walls à la réalisation (Laura Niquay, Le Winston Band), Guillaume Laroche a tissé des pièces à la fois uniques et cohérentes dans lesquelles le feu n’est jamais loin, puisqu’il s’agit de ne pas l’éteindre ! Ainsi on revient au folk avec « Ça fait longtemps », juste avant la douce et touchante « Depuis que j’suis né », un hommage à la maturité forcée d’un enfant malade, puis la déchirante « Dans les draps », où toute l’intensité du chanteur est mise à profit. Après ce passage plus introspectif, « Comme une menotte » nous ramène au groove d’un Wurlitzer et aux envolées vocales de Camille Cormier-Morasse et Jérémie Roy. Puis, « T’en vaux deux » prend la relève, nous séduit avec son optimisme et prépare le terrain pour « La vie est une chienne », pièce la plus « sombre » de l’album, mais irrésistible avec la trompette de Rémi Cormier qui dompte la tristesse ambiante de notre époque. Vient ensuite « Passée devant moi », un néo-country assumé avec grosse caisse persistante, banjo et dobro sous une histoire d’amour au large du quotidien. Et enfin, un vieux piano droit bien vivant, la batterie appuyée de Shawnee Jacques-Godard et une mélodie élaborée viennent clore l’album en nous racontant que le chemin à suivre n’est peut-être pas toujours aussi évident qu’on le voudrait. 
 
En guise de lancement, Guillaume Laroche présentera ses chansons sur scène à trois reprises : le 9 mars au Kool Club de Granby, le 10 mars au Moulin Marcoux de Pont-Rouge et le 11 mars à la salle Claude-Léveillée à Montréal. D’autres dates seront annoncées bientôt, notamment celles d’une tournée en Abitibi-Témiscamingue.

Buridane est de retour le 12 mai 2023 avec son nouvel album et son concert de sortie au Café de la Danse à Paris.

Après Pas Fragile et Barje Endurance, Buridane revient avec un nouvel album réalisé par Féloche. Sorte de poupée russe avec un mort, ce disque est un dialogue avec un fantôme, un rêve d’émancipation, une mythologie à écrire. La musicienne a déjà dévoilé trois extraits du disque, que l’on peut retrouver sur Youtube avec des clips filmés en Super 8 : Total Fiasco, Ni Kalifa Ala Ma, et Game Over The Rainbow. On retrouve avec ces premiers singles des chansons intrépides à la plume incisive, à la tendre noirceur et à l’urgence éperdue, à la fois ombre et lumière, qui scientillent dans un crépitement de mandolines.

Nouvel extrait, voici Pluie Vaudou le tout nouveau titre très sensuel de Buridane : un tango déstructuré où l’envoûtement de l’absence résonne comme une suave litanie, un incendie impossible à éteindre. Le désir et sa douleur nous parviennent en FedEx, à défaut, en poste restante.

Pour regarder le clip de Pluie Vaudou :

Albin de la Simone propose Les cent prochaines années, son septième album. Six ans déjà après L’un de nous, à point nommé pour célébrer vingt années de chansons, il reprend le fil de ce qui peu à peu a façonné son style unique.

Cette fois, pourtant, le réalisateur qu’il est régulièrement pour les autres (Miossec, Pomme, Vanessa Paradis ou Pierre Lapointe) a choisi de ne plus l’être pour lui-même, en confiant les clés à un jeune disciple, Ambroise Willaume alias Sage.

En adoptant ce léger pas de recul vis-à-vis de ses chansons, le compositeur-chanteur dévoile pourtant son disque d’auteur le plus personnel, à commencer par cette pochette qui le montre, enfant, dans les bras de sa mère, dont le titre Petit petit moi décrit avec précision le contexte. « J’ai envie de toucher de la même manière que j’aime être touché. Comme il m’arrive d’être bouleversé par les chansons des autres, je ne dois plus me poser d’obstacle à l’idée d’émouvoir », confie celui qui creuse de disque en disque un sillon de plus en plus profond, sans toutefois perdre en chemin sa belle légèreté.

Si Les cent prochaines années, en ouverture, donne foi en l’espoir de beaux lendemains, l’album est la chronique équilibrée, voire équilibriste, de l’émerveillement et de la douleur, de la rupture et de la renaissance amoureuse (J’embrasse plus, Pars, Merveille), du souvenir et de l’avenir (« Quoi sera mieux, quoi sera pire, qui saura dire ? »), jusqu’à l’échappée onirique de À jamais, rêverie fantasque, limite fantastique, d’un type en panne qui s’ébroue les sens. 

Au contact de son nouveau complice pas si sage, Albin de la Simone a élargi ses focales, en témoignent certains morceaux qui figuraient en versions minimales (et instrumentales) sur son disque précédent Happy end, et qui ici ne retrouvent pas seulement la voix mais bien une autre vie. C’est le cas par exemple de Merveille, valse gymnopédique comme mise en couleur après une première esquisse. Albin de la Simone, qui dessine et peint, sait combien les teintes, ombrages et reliefs importent dans l’exposition d’une chanson autant que sur une toile. Ici il a convié un trio de musiciens additionnels qui font bouger les lignes et vibrer les perspectives : le québécois d’adoption Robbie Kuster, la virtuose harpiste Gustine et le souffleur Thibaud Vanhooland, cousin chanteur sous le nom de Voyou, qui fait rutiler ses cuivres comme à la parade. 

Les guitares et les basses de Sage, au contact des claviers d’Albin dans un esprit sensiblement plus pop qu’à l’accoutumée, donnent également à cet ensemble l’apparence d’une fresque élégante mais jamais figée, qui se déroule comme un décor en trompe-l’œil. 

Deux tableaux impressionnistes signés Degas (L’Absinthe) et Manet (La Prune), deux femmes aux regards perdus dans des cafés, ont d’ailleurs inspiré le texte de « Mireille 1972 », merveille de chanson délicate sur l’avortement qui foudroie le cœur et tétanise par sa justesse.

L’autre invitation de ce disque décidément grand ouvert est allée dans l’autre sens, à la demande d’Albin, pour un duo avec le Brésilien Rodrigo Amarante (Los Hermanos, Little Joy) qui termine ainsi le programme avec « Lui dire », ballet à deux voix pour une même femme. 

Noble et sentimental, discrètement voluptueux, d’une musicalité qui n’appartient qu’à Albin de la Simone, cet ouvrage est bien là pour accompagner longtemps et en beauté les jours qui passent. De toute évidence au cours des cent prochaines années. 

Et après, on voit.